Названия цветов и их Lab значения
Здесь указаны наиболее часто употребляемые общепринятые названия цветов. Эту таблицу имеет смысл иметь под рукой — чтобы заказчик смог указать цвет и при этом у Вас не возникло разночтений. Но, если процесс цветокоррекции изображений проходит под контролем и руководством художника , а Вы не заканчивали «академию художеств» — то, чтобы понять художника, цветокорректору надо, как минимум, знать названия красок, которыми оперирует заказчик.
Названия художественных красок:
Это не все затруднения с терминологией, у цветокорректора. Например, следующий термин имеет целых шесть значений, четыре из которых, используют художники и искусствоведы, в разном контексте и совершенно другой смысл имеет этот термин в устах пользователя фотошопа, колориметриста, полиграфисты так же несколько по другому трактуют этот термин:
(от\ франц. ton; от греч. tonos )
1) исходный, простейший элемент светотени как в самой натуре, так и в художественном произведении; степень светлоты какой-либо детали видимого — элемента объемной формы, цветового оттенка, теневой или освещенной части и пр. Поскольку диапазон светлоты красящих материалов несравненно меньше природного, воспроизводить тоновые градации оригинала методом их абсолютно точной копировки вообще невозможно; верность отдельного светотеневого тона заключается в правдивости его тоновых отношений, ориентированных на правду и выразительность светотени в целом.
2) тон — исходный, простейший колористический элемент ; свойства цветового оттенка, соответствующего какой-либо детали изображения или натуры, мотива.
3) тон — общий светотеневой строй художественного произведения или мотива, определяемый регистром светотени — его «широтой» и «высотой» (т.е. светотеневым промежутком между самым светлым и самым темным тоном и местом в светотеневой шкале, доступной красочному материалу, используемой технологии или зрению).
4) тон общий цветовой строй художественного произведения или мотива. В этом смысле содержание термина вплотную приближается к понятиям тональность и цветовая гамма.
5) В колориметрии : Тон — значение в градусах максимально насыщенного цвета на цветовом круге, в математической модели — HSB, HSL и LCH. Рудимент в фотошопе — инструмент Тон/Насыщенность, где термин Тон — это оттенок цвета на цветовом круге.
6) В полиграфии: Тон — обобщенное понятие для оптической плотности, яркости, коэффициента отражения, поглощения или пропускания участка изображения.
Взаимопонимание с заказчиком — основа успешной работы цветокорректора.
Если информация для Вас полезна, нажмите лайк, поделитесь с друзьями в соц сетях и подписывайтесь на канал.
Источник
Какие масляные краски купить для начинающего художника?
Какие масляные краски купить для начинающего художника?
При выборе масляных красок для картины художник сталкивается с проблемой подбора цвета для того или иного замысла. Как изобразить дальний план и передний, каким цветом писать землю, каким небо? В магазинах представлено огромное количество масляной краски, какую купить? Новичкам очень сложно сделать правильный выбор.
Пройдемся по основной цветовой гамме.
Белые масляные краски:
· Белила цинковые имеют среднюю кроющую способность, это лессирующая краска. Скорость высыхания средняя. Улучшают прочность перемешивания между собой других красок. Эту масляную краску хорошо применять в написании дождя и туманов.
· Белила титановые непрозрачные, быстро сохнут, светостойкие.
· Белила свинцовые быстро высыхают и ускоряют высыхание других красок. Очень хорошо кроют другие краски. Токсичны. Опасны для здоровья.
· Баритовые белила делают другие пигменты светлее и насыщеннее по цвету. Кроющей способностью не обладают. Хороши для грунтовки под серебро.
Красные масляные краски:
· Индийская красная имеет высокую степень кроющей способности, имеет интенсивный насыщенный цвет, при добавлении белил приобретает фиолетовый оттенок.
· Краплак красный, розовый краплак и фиолетовый. Медленно сохнут, хорошо лессируют, пастозное нанесение бессмысленно, они прозрачны и текучи. Имеют хороший насыщенный цвет,
· Киноварь обладает хорошей степенью кроющей способности , имеет интенсивный цвет, дает сложные оттенки в сочетании с другими цветами, не перемешивается с кадмием.
· Кадмий красный разнообразен в своей палитре. Есть оранжевый, есть светлый кадмий, пурпурный, темный. Это хорошо кроющая краска с насыщенным и интенсивным цветом. Очень прочная.
· Тиоиндиго розовая это прозрачная масляная краска низкой светостойкости, хорошо лессирует.
· Ультрамарин розовый хорошо лессирует, полупрозрачен и средне светостойкий. Меняет свой цвет в перемешивании, не смешивается с краплаком и черной, а также с золотисто-желтой.
· Кармин не прочен, его очень часто используют для написания портретов.
Жёлтые масляные краски:
· Кадмиевые желтые не стойкие масляные краски, они со временем выцветают и сереют, их не рекомендуется смешивать со свинцовыми белилами, охрой, сиеной. Особенно с большой аккуратностью нужно пользоваться лимонным оттенком. Рекомендуются к смешиванию с синими оттенками для получения красивых зеленых тонов.
· Стронциановая жёлтая. Эта масляная краска имеет высокую степень кроющей способности, она непрозрачная. В сочетании с другими красками меняет свой цвет.
· Охра желтая, светлая и золотистая полупрозрачны и относятся к лессирующим краскам.
· Сиена натуральная имеет хорошую степень кроющей способности и полупрозрачна, обладает коричневато-желтый оттенком.
· Неаполитанская телесная и светло-желтая хорошо кроющие краски, светостойкие.
· Марс желтый обладает хорошей степенью кроющей способности , стойкий к свету, прозрачный, быстросохнущий, имеет бархатистый тон.
Зелёные масляные краски:
· Изумрудная зелёная кроющая, светостойкая, лессирующая краска. Не рекомендуется смешивать с краплаком.
· Кобальт зеленый светлый используется в написании молодой листвы, имеет бледный зеленый цвет. Не смешивается с ультрамарином и краплаком, сохнет долго.
· Травяная зеленая это светостойкая и прозрачная масляная краска.
· Окись хрома светостойкая и хорошо кроющая краска. Хорошо разводится лаком. В сочетании с краплаком поглощает его цвет.
· Оливковая краска прозрачная и светостойкая.
· Кобальт зеленый темный хорошо кроет другие цвета, имеет синеватый оттенок, не смешивается с краплаком и ультрамарином.
Синие масляные краски :
· Ультрамарин темный и светлый обладает лессирующими свойствами, полупрозрачен и средне светостойкий.
· Кобальт синий не рекомендуется смешивать со свинцовыми белилами, ультрамарином и краплаком. Светостойкий и полупрозрачный.
· Марганцевая голубая это очень красивая масляная краска небесно – голубого оттенка. Зеленеет от разбавления льняным маслом. Полупрозрачная и средне светостойкая масляная краска. При перемешивании с краплаком, охрой темной, умброй натуральной переходит в грязно-голубой оттенок и светлеет.
· Церулеум светостойкая, полупрозрачная масляная краска. Не приобретает фиолетовых оттенков.
Фиолетовые масляные краски :
· Кобальт фиолетовый тёмный лессирующая, хорошо кроющая, быстросохнущая краска. При перемешивании с другими масляными красками ускоряет процесс высыхания. Имеет насыщенный цвет. Не рекомендуется смешивать с черными красками, ультрамарином и краплаком.
· Ультрамарин фиолетовый лессирующая, полупрозрачная краска . Не рекомендуется держать на солнечном свете, сохнет и осыпается. Растрескивается при смешении со многими красками.
Коричневые масляные краски :
· Марс коричневый темный и светлый. Полупрозрачные и светостойкие краски. Не рекомендуется смешивать с краплаком фиолетовым. При пастозном нанесении держит свою фактуру.
· Умбра жженая. Имеет насыщенный и глубокий коричневый оттенок, быстро сохнет. Лессирующая краска.
· Умбра натуральная имеет красивый табачный оттенок. Кроющая, быстро сохнущая, хороша для работы в чистом виде.
Чёрные масляные краски :
· Сажа газовая имеет насыщенный цвет, густа, хорошо ложится, перекрывает любой другой цвет. Рекомендуется использовать в декоративной живописи.
· Тиоиндиго чёрная лессирующая краска, имеет холодный фиолетовый оттенок. Большая кроющая способность.
В своих работах я использовала ограниченную палитру. Для изображения дальнего плана я смешивала белила цинковые и ультрамарин. Для изображения переднего плана своих картин я использовала умбру жженую, сиену, охру золотистую, охру светлую и индийскую красную.
Приятного вам творческого настроения! Если вам понравилась статья, ставьте лайк и подписывайтесь на мой канал!
Источник
6 главных правил теории цвета, которые нужно знать любому
Знание азов теории цвета поможет создавать дизайн, на который не только приятно смотреть, но который помогает достичь цели.
Читайте полную версию статьи с примерами редактируемых шаблонов на сайте .
Посмотрите на этот антипример. Сложно назвать сочетание цветов гармоничным, согласны?
Внимание такой дизайн привлечет, скорее всего, запомнится, но едва ли поможет достичь цели — кликнуть на определенную ссылку, например.
В этой статье мы расскажем о шести основных моментах теории цвета, которые помогут сочетать цвета так, чтобы получился тот, дизайн, который создаст нужное настроение и привлечет внимание к главному.
Начнем с основы теории цвета — разберемся, что такое цветовой круг и зачем он нужен . Вы научитесь сами подбирать сочетания под разные задачи. Покажем на примерах, что такое хроматические и ахроматические цвета, температура, тень, оттенок и тональность цвета. И расскажем, как при помощи этих знаний самостоятельно создать гармоничный, яркий, спокойный или дерзкий дизайн.
1. Что такое цветовой круг
Цветовой круг — основа теории цвета, которая включает в себя все цвета. Есть две версии цветового круга: RYB и RGB.
RYB — это модель, основанная на трех основных цветах: красном, желтом и синем . Смешивая эти цвета можно получить все остальные в физическом мире. Эта модель отображена на цветовом круге Иттена, которым пользуются художники.
Модель RGB построена на других трех основных цветах: красном, зеленом и желтом . Именно они нужны, чтобы получить все остальные цвета в диджитал-дизайне, то есть на экранах смартфонов, компьютеров и телевизоров. В этой модели смешивается свет, а не краски.
Если в RYB при смешении всех трех основных цветов получается черный, то в RGB — белый. Как это возможно, подробно показано в видео Pasco Scientific .
В каждой модели есть основа — три цвета, их еще называют первичными. В каждом круге есть еще и вторичные цвета — они получаются при смешении основных. А есть и третичные — они получаются, если смешать один первичный и один вторичный соседний цвет.
2. Зачем нужен цветовой круг
Круг нужен для того, чтобы подбирать подходящие сочетания цветов. Есть пять видов комбинаций:
Монохроматические — оттенки одного цвета. Например, синий, голубой и светло-голубой. Если цвета расположены последовательного от самого темного к самому светлому, то получается градиент, как в деревянной пирамидке OhHappyTree .
Аналогичные — цвета-соседи по кругу, максимально близкие друг к другу. Например, красный и оранжевый.
Комплементарные — противоположные, то есть максимально непохожие друг на друга цвета. Например, синий и оранжевый.
Триадные — это три одинаково удаленных друг от друга цвета, которые можно соединить треугольником. Это тоже контрастные сочетания, но разница между цветами меньше, чем в случае комплементарных.
Тетрадные — четыре цвета, которые можно соединить на круге четырехугольником. Два из них противоположные, это комбинация для яркого дизайна, которую лучше использовать опытным дизайнерам.
На цветовом круге Canva можно самостоятельно найти все сочетания цветов . Подробно о сочетаниях, с примерами из фильмов, рекламы и живописи, а также советами в каких случаях их использовать, мы рассказали в статье о цветовом круге .
3. Хроматические и ахроматические цвета
Все цвета делятся на две категории — хроматические и ахроматические. К хроматическим относятся красный, желтый, оранжевый, зеленый, синий, фиолетовый и все их смеси. К ахроматическим — черный, белый и весь спектр серого между ними.
Черно-белый дизайн без использования других цветов — беспроигрышный вариант для стильного оформления.
Человек может различить около 400 переходных оттенков от белого к черному.
Черный и белый, вместе или по одному, помогают сделать акцент на любом хроматическом, в этом случае их можно использовать как фон. Также можно для этих целей использовать все оттенки серого. Белый цвет помогает создать ощущение пространства, черный, наоборот, сокращает пространство и размеры.
4. Температура цвета
Если хотите создать нужное настроение при помощи дизайна, обратите внимание на температуру цвета — она может быть теплой или холодной.
К теплым цветам относятся: красный, оранжевый и желтый. Они ассоциируются с огнем, осенними листьями, солнцем, поэтому их можно использовать для создания атмосферы уюта, а еще, теплые цвета повышают аппетит.
Чтобы сделать аппетитную и уютную фотографию, необязательно изображать на ней только предметы теплых цветов. Чтобы сделать привлекательнее еду и напитки холодных оттенков, можно добавить фон, посуду или фильтр теплых оттенков.
На фотографии ниже для фона использованы бежевые оттенки: цвет кожи, дерева, сухой травы, все это добавляет атмосфере фото уюта и тепла. Та же чашка чая на белом фоне смотрелась бы не так атмосферно.
Холодные цвета: синий, фиолетовый, голубой помогут сделать дизайн спокойным и освежающим. Подойдут для рекламы летних коктейлей, которыми захочется охладить себя в жаркий день.
Еще холодные оттенки помогут создать атмосферу одиночества и тоски, этот прием часто применяют в фильмах.
Зеленый состоит из желтого и синего, то есть из смешанных теплого и холодного цветов. Поэтому он может быть и теплым, как хаки, и холодным, как мятный . Оттенки зеленого, в которых больше желтого цвета — теплые, те, в которых больше синего — холодные. На температуру зеленого влияют и другие цвета, которые добавлены к нему — красный, черный, белый, серый.
5. Тень, оттенок и тональность
Хроматические цвета можно менять — смешивать между собой и добавлять к ним черный, белый и серый. При этом можно поменять хроматический цвет настолько, что изменится настроение всего дизайна.
В зависимости от того, сколько черного добавлено к чистому цвету, он выглядит менее или более затемненным, поэтому этот параметр называется тень. Чем больше черного в цвете, тем он насыщеннее и глубже. Добавляя черный к хроматическим цветам можно добиться драматического эффекта, как это любит делать Лана Дель Рей в своих клипах.
Оттенок
Оттенком мы часто называем разные варианты цвета, на самом деле он зависит именно от того, сколько белого добавлено к основному цвету. Чем больше белого, тем менее интенсивный и более светлый получается цвет. Именно при помощи белого можно получить пастельные оттенки. Они пригодятся для создания нежного, воздушного дизайна и, чтобы гармонично сочетать несколько разных цветов в одном дизайне, чем большего белого в цветах, тем они менее контрастные.
Источник
